因為是向圖書館借閱的緣故。套書型的書籍總是很難完美取得，像我這種先拿到下冊、再慢悠悠地等待上冊回來的經驗，應該很多人都體會過。

「先看一下沒關係吧？反正這麼厚，應該不會自己踩到地雷吧？而且我也很常從結局看起啊。」我這麼對自己說，一邊翻開了下冊。

下冊是從犯罪者的視角說故事。和平是一個怎麼樣的人，浩美是一個怎樣的人，他們如何可以取得被害人的信任，或為什麼他們會想犯下這樣的罪……我一路看到了現場call-in的情節，有馬義男發現打電話到電視台的歹徒不是同一人的場景。搞不太懂這老頭哪來的，為什麼可以對歹徒講話這麼大聲又有力？

我停了下來。忍耐著不再去翻閱的衝動，直到上集回到預約架上。我拎著上集搭上了高鐵，在來回共四個多小時的車程裡讀完了大半，回家後再迫不及待的讀完整部上冊，以便接下來可以在通勤時，在捷運上讀下冊。（我喜歡在車上讀還剩下很多內容未讀的書，免得車還沒到站就讀完，會不知道怎麼打發剩下的通車時間）

上冊的事件已有輪廓。被害人一一出現。嫌疑犯家屬的立場也是受害者，因為他們平靜的生活被打擾、而且他們都相信自己的家人是無罪的。每個人的個性都十分立體，而非加害者便一逕的強勢、或被害者就總是很軟弱的模樣。每個人都有自己堅強或脆弱的一面。

最終的結局便是一直都十分頑強的犯人伏首示弱的時候。

我喜歡這部作品，很像電影的感覺：不停切換各種視角，交錯使用倒敘與直敘的手法，讓事件裡的每個線索慢慢組織起來，構成一張完整地圖，羅列每件事件發生的場所與時間，一如刑事所製作的辦案記錄地圖一樣。

也讓我對電影版的模仿犯產生興趣。演員該如何演繹這千來頁的故事內容中的種種細節？書中花費大量篇幅的多重視角，電影固然可以透過分鏡達成，但電影如何在有限時間說完這麼多事？

我開始期待有機會讀到宮部新近的作品，《樂園》，以這部書裡的女記者前畑滋子帶出的故事。