碎碎念： 這本作品是最近喚起我想想看推理作品慾望的小說之一，上一本是重讀栗本薰的《我們的無可救藥》，故事裡呈現70年代的次文化與青少年的價值觀，再次喚起我對當初對推理小說的悸動，那是完全不同於初次閱讀的體驗。但是久未回歸，太厚太硬的作品很難入手，於是我拿起了這本短篇集《光媒之花》，在睡前不知不覺地便讀完大半，不驚悚不冗長，溫潤順口，適合初次接觸道尾秀介，或是像我一樣想輕鬆讀推理的讀者。

　　道尾秀介過往給我的讀後印象不是很好，有驚喜但也驚悚陰鬱，他不是會避開人性陰暗面的作者，而且故事常會放入些昆蟲、動物的元素，再接入些令人不愉快的暴行，讓整個故事變得有些殘虐陰鬱（如《鬼的足音》和《向日葵不開的夏天》）。但另一方面他也喜歡以家庭為題，即使是有缺陷的家庭，聚集在一起仍然可以發揮出緊密的連結和力量，如《龍神之雨》和這次要談的《光媒之花》。

　　《光媒之花》本書包含6個相互串接的短篇，這個相互串接的方式正是本書的高明之處。因為大多數短篇的串接方式，通常是同一主角在不同的背景登場發生不同的故事（如《死神的精確度）》，或是使用不同主角的觀點去陳述同一個事件來拼湊出真相，例如秦建日子參與編劇的日劇SP《ダマシバナシ》就在這個基礎下發展出一個蠻精彩的故事（翻譯為「謊話連篇」或「騙你沒商量」）。

　　《光媒之花》的有趣之處，就是你在讀完一兩個短篇時不會馬上發現他們之間的關聯性，但是你讀完第二篇後接續到後，你會發現故事的視角從兄妹轉換到跟他們談話的流浪漢身上。因為這兩篇明顯的承接手法，就會讓妳忍不住去找作者留在敘述裡的小小暗示，讓你去了解故事裡角色的後續發展，直到最後一篇，你會發現故事又被接回第一篇呢。

　　《光媒之花》裡出現有心結的母子、懷抱罪惡感的小兄妹、聽不見的孫女等等，他們身懷的痛苦藏在心裡難以紓解，可是卻能藉由一個簡單的訊息、物品而被拯救。書名中的「光媒」，像是由故事中角色關懷的「目光」，不斷地將一份的溫暖傳遞下去。