盛浩偉〈記仇〉： 「記仇就是記得這份愛，所以其實是記住這份殘缺的愛，記住是對方讓這份愛變得殘缺，於是自己就有了理由。所以仇恨是通往正義的籌碼；愈仇恨，就愈正當，什麼事都是對的，自己是對的，其實是深怕面對自己可能是錯的，那是擁抱殘缺之愛的人的阿基里斯腱，傷到一點，他就只能蹶踣。 為什麼要緊握這份籌碼，是因為除此之外便無任何籌碼；記仇之人隨時都可能一敗塗地。相反地，能讓愛變得殘缺的人，才是無可匹敵。」

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長久以來，散文都被讀者投以誠實、袒露的期許，人們經常忘記，散文其實不失展演之處。刻印紙上的種種人生浮影，都經過作者有意揀選、包裝，轉化成他們願意讓你看見的樣子。我一直記得，多年前某場講座，柯裕棻曾對讀者們說，散文中揭露的，是她比較想呈現的自己。

盛浩偉卻以與首篇同題的書名「名為我之物」，搶在數十篇文章之前，昭示「此我並不一定等同本心」的自白。並非如此便是背離誠信，大方承認自己有所保留，或許才是另一種絕無僅有的誠懇。

「我」究竟是什麼呢？我以為的我、他人以為的我、我以為的他人眼中的我，絕大多數時候，都存在無可避免的差異。

「我」既複雜，又充滿流動，像順應各種容器的濃稠液體，隨事件、場合、對象，定型成所謂「應有的模樣」；有時受情緒影響，掀起陣陣波瀾、溢出緣口，短暫失態。可一旦抽去容器，頓時無所憑依，化成一灘腐敗的泥濘，太習慣觀察外界以武裝自己，久而久之，連自己都忘卻真實的自我，究竟是什麼模樣。

在這個世代尚屬年輕的寫作者，書寫亦屬年輕的疑問，關於自我的探問與追尋，也關於島嶼被迫噤聲的歷史，和那不知所向的未來。讀盛浩偉寫三一八，不喚太陽花，因他比那些承載象徵意義的花朵更早進駐議場，沒有慷慨激昂，唯有意欲堅守客觀的紀實，寫下眾人傳頌的衝突點之外，漫長無波的等待。

他對一切都充滿懷疑，質疑制度、質疑文學，而他最大的懷疑是他自己。也許就只有現在，急著想成為、卻又沒能成為真正的大人，才承受得了沒有解答，才支撐得起永無止盡地懷疑，那是成熟的稚嫩，尚未蒼老，專屬青年的特權。

他說，寫作就是他的懷疑，是他唯一沒有懷疑自己的事。或許再寫幾年，他就能遇見許多答案的雛形，那時候提筆寫下的文字，也將變成更穩當的步伐。我會記得自己曾在書裡見過他初嶄鋒芒的樣子，明明走得顛頗多舛，卻依舊像劃破夏夜的流星，銳利又耀眼的瞬間。