『漫畫名家阿島文哉逝世後，遺孀與出版社計畫出版全集，整理文稿時發現50頁未發表的原稿。畫風極似阿島文哉，但故事情節卻描寫自稱「漫畫家」的男人，跟蹤並擄掠、殺害美麗的年輕女子，驚悚而寫實，且竟然牽扯到35年前一連串女子失蹤案……』 ▹ 作者 #長崎尚志 創造了一個肥壯醜怪的漫畫資深編輯（宅男刻板印象？）#醍醐真司 化身成偵探，透過對漫畫歷史、繪畫手法的獨到眼光，追索出該份手稿的原繪者，並從而偵破懸案。 ▹ 這個醍醐真司後來還成為長崎尚志一系列作品的主角，目前出版了《闇之伴走者三部曲》。 ▹ 日本的專職小說家真的厲害，總是能（有時間、花力氣）創造出各種人設，並透過人設的特性來鋪墊內容。例如本書的主要腳色是漫畫編輯，所以就會有很多關於漫畫的相關題材入戲。 ▹ 漫畫史、畫技的引介就不用說了，最特別的就是 書中多次評論「漫畫家／漫畫編輯」的合作關係（漫畫家不是那麼崇高，編輯也不是只有收稿……），以及深入探討成功漫畫家之所以成功的因素（會畫不表示能安排情節、分鏡的重要、閱讀動線的設計、特寫表情的掌握……）。 ▹ 對於我這種喜歡看漫畫的人，看了本書突然對過往看過的漫畫有了不同層次的感受。 ▹ 難怪有的漫畫作品畫風很吸引人，卻無法持續連載；有的漫畫筆觸粗糙，卻能引人入迷。 ▹ 身為編輯，當然要見聞廣博，所以醍醐真司也是上知天文，下知地理，而且還是 #美食家，每次出場用餐都能講出一番典故，甚至透過不斷「#調書袋」，引誘原想隱藏真相的人不自覺說出真相，這也是這個人設的妙用之處。 ▹ 書中另一個有趣的設定是：想犯罪／犯錯的人總是心存僥倖與悔咎，他如何知道這件事受不受上天認同（進而自我肯定），方法是「留下線索」，如果上天不認同自己的行為，就會讓惡行被發現；反之，若上天同意這樣做，就不會讓人發現線索。 ▹ 這跟一般小說會描寫犯嫌蓄意留下訊息給偵辦者的挑戰心態，略為相似，卻又大異其趣。 ▹ 不過，雖然我收穫良多，但就推理小說而言，本書不能算是頂級水準。