為什麼你的故事被打× - D．B．吉爾 | Readmoo 分享書

編輯書籍資訊

我的評分

為什麼你的故事被打×

創意、編劇、文案魔力鍊金術

4 / 13

作者：D．B．吉爾
出版社：典藏藝術家庭

語言：繁體中文
ISBN：9789866049453
頁數：288 頁
出版日期：2013/08/01

寫作非小說創作工具書參考書工具書自有書戲劇相關歐美小說技法

piggod10 寫了書評。

造夢的機器，與造夢的現實

中文版的副標題下錯了，整本書都跟文案沒有關係，作者很認真只談電影編劇心得和編劇圈經歷，原書名副標也只有寫New strategies to finish your screenplay & get a deal，翻譯到底從哪裡翻出「文案」兩個字的啊......說起來，不同文本形式的書寫技術自然是各自有別的。作者立足在基本的劇本結構和戲劇形式上，跟據自己的業界經驗提供了許多電影劇本書寫的實用技巧，這些書寫經驗談也確實足供參照，只是，只是在那之中總是有些什麼讓人覺得莫可奈何。也許是，因為電影真的是那麼龐大而縝密的造夢機器，那擬造孕育的神靈之夢境那麼縹緲狂幻，以至於每個環節都像走綱絲或者那些命懸一線的魔術不容一點閃失。所以作為一個單一的書寫者，身處於那樣的情境裡，書寫者便不得不意識到自己做為一部紡織機的其中一只梭子或者機器內的某枚垂將裂解的齒輪的身分－在那個位置的視野和其他文本是不同的，書寫者當然還是得看見結構，只是那個結構的細緻度或者可以玩的把戲，終究和小說、散文或者詩歌有別，因為那個夢其實來自一個更加高大足可用指尖輾爆所有苦心孤詣砌造夢景之悲願的市場-資本巨靈，得不到垂憐，難免就得離造夢的核心元件遠一些；那當然是每個積極捏塑故事者的悲劇，不過那些都只能是自己的東西而已。還是只能默默的書寫。書寫才是寫作者最廣闊的夢土，此外的事就權且留置於外吧。

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林小草Veronica Lin 寫了書評。

每一章節的份量都不長，有幽默易懂的範例，可以快速讀完、學到編劇小技巧（當然技巧要熟練就是另一回事了XD）。為了幫助熟悉編劇技巧，作者也在每一章節的最末設計了「編劇小絕招」寫作練習，讓讀者可以透過每一章節小小的練習，慢慢擴充為完整的作品。書裡有介紹一些國外的劇本相關網站： http://inktip.com/ http://scriptpipeline.com/ http://scriptshark.com/ 「劇本寫作的標點理論：第一幕以問號（？）結束第二慕以驚嘆號（！）結束第三慕以句點（。）結束」(p.21~p.22) 「看看你最後的初稿(final draft)，如果頁數是落在100頁至110頁之間，就是不錯的架構；如果還需要加長一點，110至120頁是比較理想的數字。而運用『標點理論』，要精準地判定哪一慕應該在何時結束就很容易了。要牢牢記住——『問號？』應該在30至32頁之間出現（最理想的是30頁）；『驚嘆號！』應該在82頁左右出現。這樣你就不會讓第一幕太早結束（比方說23頁）或是拖太久才落幕（例如在48頁），也不會讓第三幕在74頁就早早登場，或是遲到103頁才開始。」(p.24-p.25) 「你最有意思的經歷，都是那些你想忘記的事。」(p.46) 「有一項存在已久的劇本寫作守則是：每一句對白都應該要揭露角色的特質、推動故事的發展，或是博得觀眾的笑聲。如果你寫的台詞無法達到上述任何一個目標，就必須再做考量。」(p.209)

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光吉寫了書評。

編劇的文法

如果說要編劇們把一齣劇本的形式教導給大家，我想大概不需要兩張A4。但如果是要告訴一個編劇是怎麼思考事情的，那可能至少得要一本書才能夠講完。雖然說是故事，不過這是一個編劇家所傳授的編劇心法，對小說、文案等撰寫技巧有興趣的可以讀讀，但幫助並不會太多。這本書主要是告訴有志從事編劇的人如何製造衝突，創造角色深度，營造劇情機關，設定動機與主題。就像是設計師、攝影師一樣，編劇看待世界的方式也非常不一樣。雖然我們知道不是生活中的所有事情都是drama，但我們也期盼看到戲劇性的發展出現在鄰居家。所以，如果到處求養分都求不到，那麼何不做個自耕農呢？這本實用性質的書應該是一個很好的入門。

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